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热闹的红白歌会,孤独的日本自赏

2017年12月10日 14:00   官网:洛阳智超机电设备有限公司   来源:网络转载

  热闹的红白歌会,孤独的日本自赏,对于剧中特定的世代背景,此前也有很多剧从不同角度做出描写,但是此次《一马换三羊》的剧本却跳出了之前的框架,从草根阶层入手,从掮客这样一个唯此世代才能产生的身份入手讲诉故事,为此剧打上了深深的世代烙印。

现在位置:中日经济交流网>>文化采风更新:2014年01月03日17:36

热闹的红白歌会,孤独的日本自赏

2014年1月1日,NHK电视台的红白歌会在热闹喧哗的氛围中落下帷幕。这档相当于中国春晚的年度大赏,已成为大晦日(除夕)跨年必备的文化盛宴,每年都是日本文化界、艺能界和民众关注的焦点。虽然在红白歌会的舞台上从来不缺乏明星,也不乏耀目出众的演出,但是与前几届相比,今年的盛会主题略显单一,稍逊国际元素。娱乐的风向往往会受到时局和政治的影响,今年的红白歌会也不例外,但愿而今保守极端的日本政治不要左右多元、开放的文化格局,让形式虽热闹喧哗,内容却孤芳自赏。

民族化增强 国际化减退

从1951年的12月31日到至今,红白歌会已经连续举办了64届,它作为战后日本大众文化的标杆,在举办之初就带有很浓的民主化和国际化气息。在过去的63届歌会中,主办方NHK电台总是会考虑到日本与盟友和邻国的文化友好关系,通过邀请各国歌手参加年度盛宴的方式,体现出战后日本文化的多元性、包容性和开放性。

在过去的历届歌会中,中国台湾籍歌手邓丽君、陈美龄、欧阳菲菲都曾三次登台,而中国籍和华人歌手翁倩玉、谭咏麟、徐若瑄、女子十二乐坊、李纯、钱琳、陈屈等人都曾登上了红白歌会的舞台,让日式的跨年联欢中也有“华流”的影响。而近年来,随着韩国流行文化的异军突起,“韩流”也成为红白歌会不可或缺的一部分,BOA、东方神起、少女时代、KARA都成为近年红白歌会的主角。在遭受东日本大地震之后的11年红白歌会上,来自美国、韩国、中国等其他国家和地区的歌手所带来的节目,成为声援灾后日本重建的友好讯息,化作暖流滋润心田。

今年的红白歌会,主办方意识到了国内外时局的动向,在看到日本政府与北京、首尔的僵冷关系后,有意地避开了中、韩元素。实际上,在13年12月末提前公布的红白歌会登台歌手大名单中,NHK就已经将此次选择的成员和范围告知给大众。尽管一届歌会不能代表日本整体文化格局和趋势,但它也是受自民党上台组阁之后,强硬保守、与邻为壑的政治姿态影响的一个缩影。

去年与韩国在独岛归属问题上越闹越僵的日本政府,今年又在历史认识问题、慰安妇问题上伤害了韩国人民的情感,致使韩日两国的民间文化交流也蒙上了浓厚的政治阴影。去年,由右翼组织和煽动起来得“反韩”游行相继在日本各地展开,游行中甚至打出了“韩流滚出日本”的口号。而同样,2013年,日本与中国的友好文化交流,也因为钓鱼岛归属问题、东海防空识别区问题和历史认识问题而降至新低。此次的红白歌会中,主办方NHK电视台邀请了清一色的本土音乐人和艺能人也正是因为上述的原因。

红遍全日本并影响亚洲的天团AKB48,SMAP、岚组合已经担当起红白歌会的主力,本届的歌会确实充满了浓浓的大和风情。但是,缺少了国际阵容,尤其是中韩文化人缺席的红白,就好像而今日本人的餐桌中少了饺子、麻婆豆腐、担担面、泡菜、石锅拌饭一样,有点口味单一、风格刻板了。

以日本为中心的主题略显孤芳自赏

以往的红白歌会,不仅在出场阵容方面体现出国际多元的态势,而且在内容方面也颇具世界主义。

2003年第54届歌会上,女子十二乐坊给日本观众们带来了中国古典民乐的视听享受,同年度,Smap针对当时SARS、伊拉克战争的时局而合唱的《世界上唯一仅有的花》,用歌词“即便不做第一名也没关系,因为每个人原本都是独特的唯一”,道出了世界主义的情怀。2011年,在遭受东日本大地震之后,来自韩国的少女时代、KARA、东方神起和美国NYC都给第62届红白歌会注入了国际声援的元素,而平井坚演唱的当时热播剧《仁医》中的主题曲《爱着的日子》,用“真的好想再一次见到你,我一直呼叫着直到你听到为止。为你唤起的风,为你绽开的花,和你一起追赶的明天啊,还想再与你相见”这样深情的歌词,向所有支援日本的国家和地区表示感谢。

相比来说,本届红白歌会确实在体现民族复兴花费了大量的功夫。其中,有好几个节目是围绕着东京申奥的成功,其中包括了日本男足代表队乐团,日本体操、日本棒球运动员的演出。主持人绫濑遥首次登台虽然稍显紧张,但围绕着大河剧《八重之樱》和福岛县复兴的感人歌曲,也博得了全彩。此外,今年的热播动漫《进击的巨人》和TBS热播剧的《半泽直树》,也成为本届红白强调的亮点。本届歌会的演歌成为吸引观众的重点,虽然所选的歌曲都是已经耳熟能详的老歌,实力唱将北岛三郎、森进一、坂本冬美、伍代夏子、石川小百合、藤彩子的倾情演出,勾起了人们对经济高速成长时代那个充满生机和张力日本的怀念。

然而,即便今年的舞台和风灿烂,但从本届歌会的演唱表现来看,本土的天王天后们也正逐渐地淡出红白舞台。国民天后滨崎步被赋予了开场秀的重任,但步入中年想回归家庭的阿步,已经不复十年前如日中天的状态了,略显发福的身材加上稍带沙哑走音的歌喉,让人们不得不概叹时光这把无情的刻刀。以往星光熠熠的SMAP,已经将日本第一天团的接力棒交给了岚组合,无论是拘谨的香取慎吾,稳重的木村拓哉,还是少言的稻垣吾郎,都可看出,曾经元气满满引领亚洲流行风向的少壮天团,而今都各个已是稳重成熟的大叔,不复当年的朝气与热情了。演歌天王北岛三郎也宣布这是他所参加的最后一届红白歌会,时光又让一位令人尊敬的艺术家退出舞台了。而谷村新司、仓木麻衣、安室奈美惠、中岛美嘉等曾是日本乐坛顶梁柱的明星,也渐渐里红白的舞台越来越远,这着实让资深的红白粉丝们唏嘘不已。

尽管AKB48、水树奈奈、Perfume依然可以引来秋叶原系和二次元世界死忠们的全力支持,松田圣子、藤彩子、石川小百合、伍代夏子依然可以凭借对于舞台的热情和敬业精神让观众们年年对红白都有期盼。但是,未来的红白歌会,仅凭借本土年轻歌手的造势尚且显得稚嫩,倚靠历届老面孔的出演也会显得后劲不足,因此这急需NHK电视台和日本的文艺界去思考和改革。正如战后日本文化的迅速成长一样,只有摈弃日本中心主义,从世界主义和包容精神的角度出发,兼容并蓄,才能让红白歌会焕发出新的光彩。否则,就会落得场面热闹喧哗,但却孤芳自赏的境地。(作者:瞿亮)

>>【专题】第64届NHK红白歌会



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责任编辑:张飞益徳

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